dom/sub开关

这是我在看完小说《红色城堡》后的感悟。

渡边淳一虽然在《红色城堡》中，描写出一位具有明显主导意识的男性，而非作家谷崎润一郎式的男M，但在妻子月子不断对男主角克彦的拒绝下，他也不得不沦为对妻子百般讨好的奴仆……

不，实际上没有这么不堪，但克彦的角色形象符合我对大多数男性的写照：既想征服他人，又用不断讨好对方的方式，换得对方的投降；他是在以弱要胁吗。也不全是，他一直都想试图保有侵略性，以确保月子能够被他在性上屈服。

月子是千金小姐，又毕业于名门大学，在克彦眼里恐怕除了性格难搞以外，还有着对性需求近乎为零的性冷感。

于是克彦找上了红色城堡，要求城堡囚禁住月子，只因他听说住在里头的人深谙调教技术。

一方面他想让月子成为性感而浪荡的女人，另一方面也想借此证明，月子的性冷感是事实，于是她不可能屈服于他人。

然而，克彦，或者说有一部分的男性都难以想像与相信的地方是，纵使是最爱的对象，也可能终其一生不会在你面前将「开关」打开；或许就连当事人，也不晓得自己有着这样的开关。

月子被囚禁在城堡，的确在过程中意识到内心存在着渴望被安抚的火苗，这种意识使她困惑，却能让她在困惑中更新对自我的认知。

从另一角度上来说，大多数人对于红色城堡一无所知，然而无知是幸运的，不必体验价值体系的崩解，以及感受到个体与内在的断裂。

某些瞬间，我会从他人被开启开关的那一刹那，看见他们不知所措与一定程度的惧怕。

只是，在这些情绪的缝隙间，我会看到他们同时正急不可耐地想被人带入深谷。他们不敢自己过去，也不敢想像过去了的自己。

这时候呈现在我眼前的时常会是这样的场景：她用手试图遮掩面色羞红的脸庞，气息紊乱地扭捏着下身，一边辩解自己不清楚为什么会这样，语调几近求饶要我不要再说任何一句话，同时湿漉漉的器官却矛盾地苛求我给予更多的刺激，让那洞口盈溢着液体。

我不会像克彦一样，犹如认为「妻子跟丈夫性爱不是应该的吗」，但会告诉她，妳会有这样的反应是理所当然的，只是妳对自己一无所知，不用害怕。

接着我慢慢牵开她的手，问她还要不要继续
我不会强迫任何人做任何他们不愿意做的事，他们需要自己选择，才能意识到这袭卷而来的浪潮，第一波浪涛源于他们自己的内心，然后她焦虑的瞳孔会逐渐聚焦于被推开到一半的门扉，门后的风景模糊不清。

「请带我过去。」她会这么说。

有些事情，哪怕只是瞄过一眼，经验过一次，便再也没有回头路。

在数个月的调教以后，月子与克彦重新相逢，红色城堡里的人并没有，也不打算留住她。就像BDSM的关系一样，唯有sub在自我探索过后依旧选择待在牵绳的另一端，这段关系才有附丽。

就结果而言，月子变成克彦想要的模样，但这样的月子却更难在与克彦的夫妇生活中找到下脚的地方。克彦以为月子的欲望被开发出来，他就可以肆意占据他的主导地位。

真要说的话，克彦在BDSM领域是可以试着做Dom，而月子可以是sub的，但月子是他的sub吗？或许，并不是。

纵然月子的确再度跟克彦发生性关系，并且发出了克彦一直想听到的呻吟，但他在之后才晓得了，这只是对他的补偿，是sub对于Dom不断徒劳无功的怜悯。

最终，月子声称她试图投入到克彦的爱里，可就是无法真正爱上他，即使她知道了性爱的滋味，却只是使她意识到克彦终究不是她欲望的载体。

克彦想要证明自己是月子的主，但月子深知有人比他更适合做主。

最终月子宁愿抛掉世俗社会得到的一切，只为了回到红色城堡里，而城堡里的人有没有接纳她，我们不会知道。

对于这样的结尾，有人可能觉得是城堡把月子从克彦的身旁夺走，但我们看到月子在留给克彦的诀别信里，提到自己从城堡回来并跟克彦做爱以后，终究选择把写好的离婚协议书放在抽屉里时，月子想必认为城堡才是她该待的地方。

她其实一直都是这样的，只是过去没有察觉。

而现在有人帮她想起来而已。